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1840年暮春，彼得·伊里奇·柴可夫斯基生于俄罗斯的沃特金斯克那好像是个上帝垂顾艺术的年份：稍早几周，法国大作家埃米尔·左拉出生。稍后一点，英国大诗人哈代出生，那年稍晚，后来的印象派大宗师克劳德·莫奈出生于法国诺曼底。以及，在浙江绍兴，任伯年先生诞生了。
距离今时今日，也一百八十年了。
我们都知道柴可夫斯基，知道他是大音乐家。
哪怕不熟悉他交响乐作品的人，也能随口哼出《天鹅湖》和《胡桃夹子》。
前者大概是史上最有名的芭蕾舞剧——我有不止一位朋友，只知道这么一出芭蕾舞剧。
后者则是，用我一个朋友的说法：好多人一辈子没用过胡桃夹子，但至少听说过《胡桃夹子》。
比起巴赫、莫扎特、贝多芬这样的天神，老柴似乎没那么高不可攀。但换个角度，也可以这么说：
哪怕不是一个资深古典乐迷，您也很容易欣赏老柴。
不用说每个人都能信口哼出来的《天鹅湖》和《船歌》，他有太多“我们听着很是耳熟，一查才知道其实是他作品”的旋律。
老牌古典乐迷会争议，念叨老柴的结构与动机之类是否顶尖。但说老柴是古典乐史上最卓越的旋律大师之一，大概无人会反对。他的音乐优美多情、多愁善感、富有戏剧性、表现力卓越，你很容易从他的跳进中感受到“哦，这就是老柴”。
如果您不是那种坐在一堆音响前，“今天我要听一个结构严谨的交响乐”、“今天我想感受一下纯音乐王国的美”，而是在阳台上看着冬日阳光，“我想听一段让我悲欣交集的旋律”，那老柴大概是最好的选择。
这样的一个人，怎么炼成的呢？
如上所述，1840年，柴可夫斯基出生在沃特金斯克。他从小在母亲教导下学习钢琴。14岁那年，母亲病死，他做了一首圆舞曲纪念母亲。这个细节是他人生的关键时刻：他失去了母爱，展现了音乐才华，流淌出贯彻一生的忧伤——然后就被干扰了。
他的父亲不太理解他的音乐之路，推他去法学院学习。
我们都知道法学院和音乐界是何等截然不同的世界。然而柴可夫斯基没被这个环境困住。
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18岁的他去司法部做部长秘书，然后因地制宜，加入了司法部的合唱团。——在我想象中，如果当时有类似于俄罗斯好声音的节目，他会对司法部的合唱团团长说：“谁都无法阻止我的音乐梦想，请您为我转身！”
——22岁时他辞职了，进入了圣彼得堡音乐学院。当时他的老师是交响乐大师安东·鲁宾斯坦。安东的弟弟尼古拉，更成了柴可夫斯基的终身好友，还让他担任了莫斯科音乐学院教授。
到此为止，一个很典型的艺术天才故事：温柔早丧的母亲，粗暴固执的父亲。逃离家庭桎梏的天才音乐家。
但我们得补充一个细节。
一般传记作者和学者都相信，柴可夫斯基喜欢男性。头几年的访谈里，莫斯科的柴可夫斯基博物馆馆长波莉达·韦德曼女士也如此确认：她认为，柴可夫斯基的信函与日记中，这一点明确无误。
本来这是他的私事，艺术家们的隐私大可以无关作品。
但柴可夫斯基特殊一点。
韦德曼女士认为，柴可夫斯基的所有作品，都有浓厚的自传色彩。
他人格上的重要内涵，当然在作品中起到了作用。
柴可夫斯基从来不算开朗。据说年轻时的他常想方设法，推诿不去指挥自己所做的曲子——众所周知，贝多芬在全聋之后，还指挥了传奇的《第九交响乐》首演呢，柴可夫斯基却经常犹豫：大概，他的性格与他的曲风一样忧郁。
母亲早逝、父亲的压力、他自己的性取向，都让他在1860年代苦闷莫名。他是个感性的天才，一切情绪都会折射到他的作品之上。很多年后，他给梅克夫人——我们一会儿会说到她——的信里，驳斥了那些认定音乐作曲是冷漠理性工作的论断。
他认为，“只有从艺术家受灵感所激发的精神深处流露出来的音乐才能感动、震动和触动人。”大概在灵感迸发时，艺术家会陷入疯狂，内心颤栗，不断追逐乐思。
——大概，他自己就是这么作曲的吧？
1877年他匆忙地结过一次婚，娶了一位疯狂追求他的女学生安东尼亚·米柳科娃。有说法认为，这个姑娘让老柴想起了普希金作品《叶甫盖尼·奥涅金》里的少女塔蒂亚娜。
很浪漫，但很短促。
两人于夏天结婚，婚后8天，回到莫斯科时，他已濒临崩溃。婚后两周，老柴试图在冰冷的莫斯科河中自杀，未遂，得了肺炎。
据说这段婚姻并没就此结束，老柴依然定期寄生活费给安东尼亚，只是再也没与她见面。又过了些年，到老柴逝世三年后，安东尼亚被诊断出精神病，然后她继续活了下去：她比老柴多活了二十四年。
在信函与日记中，柴可夫斯基似乎认为，自己的婚姻是命中注定的悲剧。他之所以匆忙结婚，除了安东尼亚的狂热追求，大概还有他的某些心结：他曾在给兄弟的信里提到，他希望被一个女人温柔地触摸与疼爱，幻想被一个慈爱的女人拥抱。
但我就忍不住想猜了：这个他渴望的温柔女性，是他早逝母亲的形象吗？
1878年之后，柴可夫斯基经历了失败的婚姻，有过了自杀的经历，有着不稳定的精神状态。大概就在此期间，另一位有钱的寡妇进入他的生活，即所谓梅克夫人。
说进入生活并不确切，因为他俩从未见面，只是梅克夫人给柴可夫斯基提供一年六千卢布的赞助，两人之间互通了超过千封信件。
我们常安慰人说，苦难是艺术家的养料。这句话对柴可夫斯基这样多愁善感的人，似乎是可行的。适当的经济赞助，又能让他免为稻粱谋。
于是，柴可夫斯基进入了作品多产期。
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1878年之后到逝世，他完成了七部交响乐里的四部。1879年他完成了歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》，一年后他最脍炙人口的曲目之一《1812序曲》完成，同年还有《弦乐小夜曲》和《意大利随想曲》。1885年他登台指挥了歌剧《女妖》，举手从此就能够上台从容面对人群了：四年后他完成了芭蕾舞剧《睡美人》。
他的名声开始遍及欧洲。
与此同时，他一直保持着自己的个性。
身为德奥音乐文化的中心，维也纳对柴可夫斯基最初并不算友好。大评论家汉斯利克就认为，柴可夫斯基有点粗野。然而柴可夫斯基认为，当时维也纳的代表、被许多人认为是贝多芬继承人的勃拉姆斯，那风格是冷漠晦涩，自命不凡。他还认为法国的浪漫主义天才伯辽兹缺乏旋律，太多和声。
他当然有自己的偏好，比如，他认定歌剧大师瓦格纳是个天才。他也承认，自己的《第四交响乐》，灵感来自贝多芬的《命运交响曲》。
不难发现，柴可夫斯基并不中意那些以结构与思想著称的大师，却对瓦格纳和贝多芬这两位力量十足的王者推崇备至。
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虽然对维也纳有点不满意，但老柴对天才如莫扎特，却崇拜备至。他也承认，莫扎特和自己的气质全然不同——莫扎特素来以才华横溢、圆润完美、旋律优美著称——但柴可夫斯基认为，自己能在莫扎特的音乐中获得安慰。
跟维也纳闹不愉快的老柴，跟俄罗斯的关系好吗？
也不尽然。
他一度跟俄罗斯民族乐派走得很近，但后来，当他在意大利和巴黎居住，在美国演出后，也开始跟俄罗斯本土产生点隔阂。
一个小故事：他曾将《第一钢琴协奏曲》献给好朋友尼古拉·鲁宾斯坦，遭到鲁宾斯坦的非议。老柴执拗的一面发作了，一度拒绝修改曲子，跟鲁宾斯坦闹得不愉快。
可是几年后，鲁宾斯坦过世了。老柴还是把《A大调钢琴三重奏》献给了他。
这份执拗，这份深情，大概就是所谓的……老俄罗斯风骨？
柴可夫斯基熟悉西欧，但他承认过，他喜欢贫穷的老俄罗斯，他喜欢那里的森林、草原与小教堂。他的多情，他的优美，他的浪漫，他深深寄托在作品中的情感，都是如此真诚，而这就是俄罗斯。
20世纪最卓越的古典乐作曲家之一、俄国大地诞生过的最伟大作曲家之一斯特拉文斯基先生，提到老柴时这么说：
“他是我们之中，最为俄罗斯的。”
说柴可夫斯基最为俄罗斯，不仅仅是《1812序曲》里那些俄罗斯民歌的成分。
他的整个性格、做派与他作品的融汇，甚至他的命运，都很俄罗斯。
他的曲子忧伤、优美且绝望。他怀旧，他感情纤细，他被维也纳人觉得粗野但其实敏感之极。
他并不热爱将感情包裹起来，做成结构严谨的曲目。
他将自己内心的痛苦、与世界的冲突，都体现在曲目中。
他的优美中经常会出现不和谐，他热爱莫扎特却不追求莫扎特式的完美，他热爱贝多芬和瓦格纳澎湃的、个人化的力量。
他觉得勃拉姆斯的完美结构晦涩，他认为伯辽兹不懂旋律只在意和声：他自己是旋律大师，是破裂的、痛楚的、美好的又浪漫的。
1891年，尼古拉·鲁宾斯坦不认可的《第一钢琴协奏曲》在纽约演出获得巨大成功。同年老柴完成了歌剧《黑桃皇后》，下一年，《胡桃夹子》。到1893年，他完成了《第六交响曲“悲怆”》，九天之后，他过世了。
有说法认为他死于饮水不洁的霍乱，也有人认为他是自杀，更有说法认为，他的死因是三年来，梅克夫人不再与他通信了。
但这些都是后话了。
重要的是，53岁的老柴连故去的方式，都很像个俄罗斯故事：突兀、感伤、忧郁，浪漫又纤细，冲突又优美，真诚到不加掩饰，将自己的美好与破碎都留了下来，以及一份悲怆的遗作。
这就是柴可夫斯基。
这就是俄罗斯。
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年初给某杂志写的。
老柴180周年。
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参考资料
